《我們是這樣長大的》記錄的是舊香港的風土人情，有人稱之為「集體回憶」。馬國明老師認為，每個人的記憶都是獨一無二的，不可能有集體回憶這回事。充其量只能說，大家擁有類似的記憶。

在互聯網還沒有出現的年代，收聽電台節目是年輕人成長過程必經的青蔥階段。聽歌學英文，寫信到電台點唱給男女朋友，打電話向深宵節目主持人傾訴心事，追聽廣播劇。亦舒、嚴沁、岑凱倫、衛斯理、張愛玲、李碧華……等作家，均有作品被改編成廣播劇。香港最長壽的廣播劇是商業一台的《18樓C座》，1968年7月3日首播，至今超過五十年。以灣仔周記茶餐廳作場景，一眾街坊日日聚首暢談香港社會重要新聞，簡直是最佳通識材料。

八、九十年代，是廣播劇最風靡的歲月，許多原創廣播劇伴着年輕人成長，走過青蔥的校園生活。1988年11月，商業電台推出《我們都是這樣長大的》是三男一女的成長故事，從中學預科到踏足社會。八十年代出版業蓬勃，聲演的廣播劇變身為印刷版袋裝書（4寸x 6寸）。《我》之後，有愛情故事《沒有遺失的懷念》以及《如果我要離去》。《我》是由主角大雄（黃志淙聲演）的角度去看三男一女的故事，小說版以口語書寫。《沒》的小說版也是以口語書寫，以故事中的男女角色輪流更替，當中夾雜書信。《如》則以男女主角輪流更替，但使用書面語。

數廣播劇（小說），不可不提《小男人周記》，陳慶嘉筆下創造出的小男人阿寬，從廣播劇紅到改編為電影和電視劇，讓鄭丹瑞由主持人搖身一變，成為男主角。其後，陳慶嘉嘗試以女性的角度，寫了何嘉麗聲演的《阿Jan日記》。

《小男人周記》的成功，重點是人物塑造成功，阿寬，三十歲，六年前結婚，六年後分居。這個小男人毫無大志，偏偏有點小運氣，在職場上混得不錯。

讀小說總能讀到當時的社會背景，八、九十年代的香港，是移民潮高峰期，許多辦事能力不高的庸才也能扶搖直上，小男人阿寬正是最佳代表。如果將故事背景放在2019年，光是廿四歲結婚這一點已很難令人信服。同樣，書信方式在當代的小說較少出現，皆因現在已發展即時通訊方式，何需書信？因此，《沒有遺失的懷念》的Connie人在台灣，以書信方式跟朋友和家人聯絡，也反映出時代的變遷。

個人認為，廣播小說難登大雅之堂，但自古以來，文字有記錄的功用，是用口語俚語書寫，也有其可取之處。譬如：綽號「盧鳳池」，用口語書寫，含意馬上一目了然。

當生活的速度猶如社交平台洗版，唯有文字，才能留住被推土機摧毀的記憶。

題外話：

• 《18樓C座》是全球第二長壽廣播劇，第一位是1951年首播至現在的英國廣播公司《The Archers》。

書目：

• 《我們是這樣長大的》（六冊）
  作者：大雄
  出版：友禾製作事務所，1990
• 《沒有遺失的懷念》（兩冊）
  作者：劉敏如
  出版：友禾製作事務所，1989
• 《如果我要離去》（四冊）
  作者：劉敏如、馮寶珊
  出版：友禾製作事務所，1990
• 《小男人周記》（八冊）
  作者：阿寬（陳慶嘉）
  出版：友禾製作事務所，1988-1990
• 《阿Jan日記》（三冊）
  作者：Jan（陳慶嘉）
  出版：友禾製作事務所，1989