曼靈在上一篇文章提到自家書架上男女作家的比例一面倒，我看看自家童書比例偏高的書架，想起書展時曾有家長碎碎念怎麼兒童讀物大都是女孩子做主角？我笑說也許女孩子比男孩子愛看書，市場導向就以女性為主角，事實是好些兒童讀物都以動物作角色，沒有明顯性別形象。

古往今來作家多如天上繁星，我喜愛的作家或作品原作者如三毛、張愛玲、張曼娟、陳慧、王淑芬、推理小說女王克利絲蒂、彼得兔之母波特小姐、哈里波特作者J.K.羅琳都是女的。讀者只要堅持只看女作家的書，一生也未必看得完，因為每天都有女作家繼續誕生啊！我看書又多又雜，當然也看了不少男作家的著作，洋名也是來自狄更斯的著作。我在意的是兩件事，讀者跟書本如何相遇是其一，每本著作在世上完整存活的時間是其二。

作者完稿後，作品還需經過印刷及發行程序才能到作者手上，出版社跟書店就扮演吃重的角色。一本書出版後，如何到讀者手上？如果根本不知有這本書存在，又怎會想法子千方百計去購買？就像公共圖書館下架的書，反而引起大眾的好奇。例如一本年份為名的書跟一本農場內發生紛爭的書，如果沒有人再敢提，就會被世人遺忘。假如女作家的作品沒人出版，出版了又沒銷售途徑，那就跟不曾存在過無異。

偶然在網路讀到一帖短文，原來英國有家名為Persephone Books的獨立書店兼出版社，始創人是Nicola Beauman。她開辦Persephone Books就是為了出版那些被歷史忽略的好作品，令人知道那些女性作家的名字，以及她們寫的好故事。Beauman小姐畢業於劍橋大學英文系，1983年發表她首本著作《一個偉大的職業——1914-1939女性小說》（A Very Great Profession: The Woman's Novel 1914-39），書誕生之後，Beauman小姐念念難忘研究時閱讀的女作家作品。

「不是說男作家寫作勝於女作家，而是那些作品缺少了真正代表女性的真實生活。文學反映社會歷史，如果缺少女性的角度，後人讀的就不是完整的歷史」Persephone Books就這樣誕生了，一家只賣自家出版的書，出版書籍超過140本的店。她們的書表面看上去都一樣，淺灰的封面，扉頁和襯底是每本都不一樣的花花綠綠如包裝紙。

我是從見山書店的IG帖文得知Beauman和Persephone Books的故事，深受感動。如果你覺得世上有不公義不公平的事，就在能力範圍做點事，守護還可以守護的。見山不只一家書店，是一道風景；在那裡除了書本買賣，還有許多美麗的人事，交織出一幅幅動人的風景。除了見山，近年很多獨立書店都是由女生開辦，如曾有美麗日落景觀的貳叄書房jisaam books，延續好書壽命的解憂舊書店，不屈不撓的獵人書店等，幾位店主都是女生。

相比書店，我更愛圖書館，後者是活動的場所，是讓人相遇相知情感流動的地方。然而每次我去書店買書，總有驚喜，信手一翻一本陌生的書，竟然有他鄉遇故知的感覺；要是碰上同是買書久未見面的朋友，這樣的不期而遇更是平凡生活的小確幸。

最後我想介紹一本暖心繪本《星期三書店》，書裡有兩女一男三個角色，老爺爺跟小女孩定期在書店打書釘，本來各有所好，男的看一本很「重」的書，小女孩看很「輕」鬆的漫畫，最後在聖誕發生的結局很溫暖。這是沒法在網購書店發生的事。

題外話：

一本以年份為名的書，是經典敵托邦小說《一九八四》（Nineteen Eighty-Four），由英國作家佐治．奧威爾（George Orwell）於1949年創作，描繪當時對未來1984年的想像，假若一個超級大國由龐大建制監控及改寫歷史，人民對世界與過去的認知又會如何？身處其中的人又會如何面對？

一本農場內發生紛爭的書，是經典寓言故事《動物農莊》（Animal Farm），同樣由佐治．奧威爾創作，比《一九八四》更早四年面世，借擬人化的動物如何在農莊內相處和自主管理，思考及嘲諷人們對權力的爭逐。

書目：

• 《A Very Great Profession: The Woman's Novel 1914-39》
  作者：Nicola Beauman
  出版：Persephone Books，2008
  ISBN：9781903155684
• 《星期三書店》（Mercredi à la Librairie）
  作者：思樂薇．尼曼 （Sylvie Neeman）
  繪者：奧利維耶．塔列克（Olivier Tallec）
  譯者：李旻諭
  出版：聯經，2011
  ISBN：9789570837452